Padomi par eļļas krāsošanas metodēm (一)

1, eļļas gleznas krāsu ierobežojums apmācības krāsu izvēle

Eļļas gleznas portreta krāsu ierobežošanas apmācība ir piemērota cilvēkiem: joprojām veic krāsu atpazīšanas vingrinājumus;

Izmantojiet krāsu: ziloņkaula melna, okera, dziļi alizarīna sarkana, kadmija sarkana, dzeltena okera, Napoli dzeltena, niķeļa titāna dzeltena, cinka balta;

 

2, eļļas glezna bieza sajūtu veiktspēju

Brushwork ir punkta, līnijas un virsmas konkretizēšana, kas ir darba lokālas vai detaļas virsmas efekts.

Tas ir gleznotāja personības, mākslinieciskās aizraušanās, mākslinieciskā veikuma un domu un jūtu nesējs.Tā ir forma, kuru nevar ignorēt eļļas gleznu radīšanā, un tas ir arī viens no galvenajiem "smagās sajūtas" nozīmes nesējiem.

3. Eļļas gleznas ventilatora pildspalvas pielietojums

Ventilatora pildspalva ir plakana, vēdekļveida suka.Pildspalvas gals ir izvērsts no vidus uz abām pusēm;

Ventilatoru pildspalvu nedrīkst izmantot iegremdēšanai, bet gan kā sausu pildspalvu.Ja ventilatora pildspalva tiek atkārtoti izmantota krāsas berzēšanai, tai jābūt tīrai, nekaitējot pildspalvas veiklībai;

 

4, eļļas krāsas caurspīdīguma atpazīšana

Caurspīdīga krāsa;

Caurspīdīga krāsa;

Necaurspīdīga krāsa;

 

5, eļļas glezna ir virtuāla un reāla, attēlā redzamas attiecības starp virtuālo un reālo, mēs

kopumā jāņem vērā:

Ir veselā un lokālā virtuālā realitāte, ir virtuālā realitāte pirms un pēc;

Ir primārā un sekundārā virtuālā realitāte, ir liela platība un maza platība virtuālā realitāte;

Ir attēli un attēli starp virtuālo realitāti un tā tālāk;

Virtuālais un reālais viens otru papildina, tie ir nedalāma, pretrunīga vienotība;

 

6. Objektu novērošanas metode

No aukstā un siltā un kontrasta novērošanas objekta krāsas: aukstu un siltu nevar mehāniski saprast, svarīgi ir iemācīties salīdzināt, nevar absolutizēt, vienkāršot;

Vērojiet objektus no krāsu tīrības kontrasta: lielam pelēkā toņa laukumam jābūt mazam spilgto krāsu laukumam, lai vienlaikus padarītu attēlu atšķirīgāku;

Vērojiet objektus pēc gaismas un krāsu nokrāsas kontrasta;

 

7, augsta piesātinājuma krāsu harmonija

Augsts piesātinājums: ir primārās krāsas vai tuvu primārās krāsas pigmentu izmantošana krāsošanai;

Izveidojiet ar augstu piesātinājuma krāsu, var padarīt attēlu krāšņu, pievilcīgu.Īpaši papildina viens otru ar augstu piesātinātu krāsu, padarīs krāsošanas efektu nozīmīgāku;

 

8. Brīvrokas gleznošana

Gleznotāji bieži glezno atbilstoši savam dinamiskajam šarmam un objektu pārejošajam šarmam, bieži satverot lietas mirkli un pēc tam apstrādājot tos pēc savas iztēles.

Kad gleznotājs glezno, viņš raksta savas jūtas.Kad viņš raksta par objektiem, viņš var radīt vienkāršas un spilgtas formas.

 

9. Dizaina krāsu apmācības metodes

Gleznā attēlotie objekti un krāsas ir pārkombinēti, apzināti pārspīlēti un novājināti, lai panāktu jaunu harmoniju un vienotību;

Šajā posmā ir jāuzņemas iniciatīva, lai atpazītu krāsu, krāsu veiktspēju;

 

10, krāsu toņu prakses mērķis

Var izmantot vienu un to pašu dekorāciju grupu, vienu un to pašu kompozīciju, lai praksē zīmētu vairākas dažādas melodijas;

Pēc krāsošanas var salīdzināt savā starpā, lai redzētu, vai krāsu attiecības tonī ir pareizas;

Ja nē, uzzīmējiet vēl vienu;Atkārtoti mēģinājumi var ievērojami uzlabot spēju uztvert krāsu attiecības;